Исландия сталкивается с самым большим вызовом с момента основания Республики

Премьер-министр Катрин Якобсдоттир вчера представила устный доклад в Парламенте о новых вызовах, с которыми сталкивается полуостров Рейкьянес из-за недавней вулканической активности. Она подчеркнула, что, несмотря на то, что Исландия столкнулась с самыми значительными вызовами в области природных катастроф, страна готова к ним лучше, чем когда-либо. Проводится комплексная оценка опасностей под руководством Исландской метеорологической службы, ожидается, что она будет завершена к 2025 году.

Роскошь относительного спокойствия

Выступая перед Парламентом вчера, премьер-министр Катрин Якобсдоттир представила устный доклад о новой реальности, с которой сталкиваются жители полуострова Рейкьянес. Катрин отметила, что исландцы были не чужды природным катастрофам с момента основания поселений, хотя на протяжении последних столетий вокруг самой густонаселенной части страны царила «роскошь относительно спокойной среды». Однако геологи указывали на то, что полуостров Рейкьянес рано или поздно проснется, учитывая, что вулканическая активность на полуострове Рейкьянес циклична и происходит каждые 800-1000 лет. «Поскольку с последнего известного извержения на полуострове прошло почти 800 лет, и учитывая, что извержения начались почти четыре года назад, всем должно было быть ясно, что события могут развиваться рано или поздно,» — продолжила Катрин. «Эта реальность стала очевидной для нас и напоминает нам, насколько наша жизнь и существование формируются природой.»

Самый большой вызов в истории Республики

Катрин вспомнила свой визит в район возле города Гриндавик в понедельник и наблюдения за тем, как новая лава и защитные барьеры изменили ландшафт после трех извержений, произошедших возле Гриндавика с 18 декабря. «Во время последнего события 8 февраля извержение изначально казалось малоопасным, но вскоре лава начала мощно течь по дороге Гриндавика и горячеводному трубопроводу, известному как кондуит Ньярдвикура, который транспортирует горячую воду всем жителям региона Сюдурнес от электростанции Свартсенги. Это привело к четырем дням без горячей воды для жителей региона Сюдурнес, представляя один из самых темных сценариев, который мы предвидели.» Учитывая эти недавние события, министр продолжила характеризовать предстоящие годы на полуострове Рейкьянес как самый большой вызов для Республики с момента ее основания: «Я уверенно заявляю, что наше общество в настоящее время сталкивается с самыми значительными вызовами в области природных катастроф в истории нашей республики. Однако я также утверждаю, что мы готовы противостоять этим вызовам сейчас лучше, чем когда-либо ранее,» — заявила Катрин. Республика Исландия была образована 17 июня 1944 года, завершив союз с Данией. Комплексная оценка опасностей будет завершена к 2025 году Катрин заключила, подчеркнув, что началась работа над созданием комплексной оценки опасностей для полуострова Рейкьянес под руководством Исландской метеорологической службы. «Это чрезвычайно важно, поскольку под полуостровом Рейкьянес находится множество вулканических систем, и многое было сделано для ускорения этой работы, поскольку она требует значительного времени. Цель состоит в том, чтобы публиковать результаты поэтапно, чтобы мы получали промежуточные отчеты о работе. Мы ожидаем, что этот проект будет завершен к 2025 году.» Оценка будет охватывать эффекты и зоны воздействия землетрясений и потоков лавы вблизи населенных пунктов, а также будет включать оценку риска воздействия пепла и газов в атмосфере. Катрин отметила, что такая оценка опасностей уже была проведена для наиболее активной части полуострова Рейкьянес, и остальная часть оценки будет публиковаться поэтапно до 2025 года.

Скончался режиссер-документалист Юрий Сальников

В Москве скончался режиссер-документалист Юрий Сальников, сообщили «Культуре» близкие кинематографиста. Автор фильмов «Челюскинская эпопея», «Юрий Гагарин», «Первый Спутник» скончался на 89-м году жизни. Представитель поколения документалистов-«шестидесятников» Юрий Сальников, автор более двух десятков документальных фильмов, посвященных космонавтике, полярным исследованиям. Многие годы он также занимался поисками самолета летчика Сигизмунда Леваневского, пропавшего во время перелета через Северный полюс в 1937 году. Книга Сальникова «Жизнь, отданная Арктике» о Леваневском стала одной из популярных в СССР книг о летчике. В 1970-е годы совместно со сценаристом Юрием Визбором Сальников снял документальный фильм «Челюскинская эпопея», посвященный походу «Челюскин» во главе с полярным исследователем Отто Шмидтом. В 1991 году в США вышел двуязычный альбом «Челюскинская эпопея», совместная работа Сальникова и американского историка авиации Рона Дэвиса. Несмотря на преклонный возраст, Сальников продолжал заниматься кино и работал над картиной «Через три океана», посвященной 90-летию спасения «Челюскина». Информация о дате и месте прощания с Юрием Сальниковым появится позже.

Беспорядок в пенсионных фондах: куда уходят деньги будущих пенсионеров?

Пенсионные фонды в Исландии, которые являются частью государственной системы, оказались в центре скандала. Несмотря на то, что вклады в эти фонды обязательны, в случае недоживания до пенсионного возраста накопления просто исчезают, сливаясь в общий котел фондов. Почему же не дать возможность людям самостоятельно управлять своими накоплениями, особенно тем, кто чувствует в себе силы и знания для этого? Скандал на миллиарды крон Из последних данных становится ясно: ситуация с пенсионными фондами становится всё более тревожной. Директор Ассоциации пенсионных фондов Исландии сообщает о потерях в прошлом году в размере около 218 миллиардов крон. Реальная доходность фондов составила минус 11,6%, хотя за последние десять лет она была положительной и составляла 4,6%. Председатель VR утверждает, что убытки пенсионных фондов в 2022 году достигли 845 миллиардов крон, и предрекает большие потери в текущем году, с угрозой сокращения прав участников фондов. Открытые и закрытые фонды: в чем разница? Существенное отличие между открытыми и закрытыми пенсионными фондами в Исландии заключается в возможности перевода средств. В закрытых фондах участники редко могут перевести свои средства в другой фонд, если недовольны управлением. В открытых же фондах это сделать проще, хотя и сопряжено с определенными затратами. Кроме того, закрытые фонды, за счет обязательных взносов, обладают стабильными поступлениями и меньшими затратами по сравнению с открытыми, которые вынуждены тратить значительные суммы на маркетинг для привлечения новых участников. Проблема представительства и управления Система управления пенсионными фондами в Исландии вызывает вопросы. В случае закрытых фондов представители профсоюзов и работодателей обычно занимают равные доли в управлении, в то время как в открытых фондах участники фонда обычно имеют меньшинство в решениях управления. Это вызывает серьезные вопросы о представительстве и интересах участников фондов. Вопросы эффективности и расходов Существует также проблема чрезмерных расходов на управление. Например, пять крупнейших пенсионных фондов были управляемы с затратами в 21,8 миллиарда крон, а их руководители получили 167 миллионов в виде зарплаты и прочих льгот. Стоит задаться вопросом: если таковы расходы только пяти крупнейших фондов, то каков общий уровень затрат? Необходимы ли радикальные изменения? Перед лицом таких потрясающих цифр убытков и проблем в управлении, многие задаются вопросом, не пора ли кардинально пересмотреть систему пенсионных фондов в Исландии. Возможно, пришло время обеспечить большую прозрачность, представительство и ответственность в управлении фондами, а также дать людям больше свободы в выборе, как управлять их пенсионными накоплениями.

С наступающим-дорожающим!

Что подорожает в Исландии?

Что подорожает в Исландии в новом году? Вот что об этом пишет исландская пресса. Электрические авто и гибриды, ранее не отягощенные налогами, со следующего года облагаются сбором в 6 крон (0,04 EUR) с каждого километра, который проехала «электричка», и в 2 кроны (0,01 евро) с километра, освоенного гибридом. Ожидается, что средний электромобиль обойдется владельцу в 80000 крон (540 евро) налога в год. Уличный музыкант с котом на Монмартре, Париж, фото Стасмир, photo Stasmir Со следующего года отменяется продажа электрических и водородных авто без НДС, практиковавшаяся ранее. Вместо машины без НДС покупатель электро- или водород-мобиля получит единовременную поощрительную субсидию от Исландского энергетического фонда. Владельцам авто на так называемом ископаемом топливе (дизеле и бензине) в следующем году тоже не полегчает. Цена на дизельное топливо и бензин вырастет в 2024 как минимум на 3,5%. Сегодня литр топлива стоит порядка 2,1 евро. Более того, сбор за «ископаемое» (неэлектрическое) транспортное средство вырастет в 2024 году с 15000 крон (100 евро) до 20000 крон (140 евро), то есть на 30%. В транспортно-топливном контексте вовсе не удивительно, что билет на автобус подорожает в следующем году на 11%: вместо 570 крон (почти 4 евро) он будет стоить 630 (4,3 евро). Литр молока подорожает на 3 кроны: молоко обойдется вам не меньше 132 крон (0,9 евро) за литр. Муниципальные власти поднимут стоимость сбора несортированного мусора на 70%. Сбор пищевых отходов, напротив, подешевеет на 36%. Если взять среднюю стоимость сбора смешанных отходов, бумажных, пластиковых и пищевых отходов, то в следующем году она будет на 30% выше, чем в уходящем. Подушный налог на телевещание – ага, есть такой: раньше собирался с телеприемника, а нынче «поголовно» – прибавит в следующем году 700 крон (4,7 евро) и будет составлять 20900 крон (140 евро). Круизные пароходы, коптящие небо над Рейкьявиком и Акюрейри, снова станут платить налог на гостеприимство, упраздненный перед пандемией. Наконец, не может не радовать то, что на 31% подешевеет дневной молодежный абонемент на лыжный склон, хотя такой же билет для взрослых подорожает на 20,5%. В среднем муниципальные услуги подорожают в следующем году на 5,5%, а государственные на 3,5%, с чем всех и поздравляю! С наступающим!

Начинаются групповые туры в Россию

Bjarmaland теперь предлагает групповые туры из Исландии в Россию, где путешествие будет совершаться на роскошном корабле Николай Чернышевский между Санкт-Петербургом и Москвой в июне следующего года. AFP «Эти туры начались в 2004 году, и мы были своего рода пионерами в этой области. Затем в 2020 году началась эпидемия Covid, и все пришло в упадок, аналогичная ситуация была и в 2022 году, когда началась война [в Украине]. Но летом я был на Исландии и почувствовал сильный интерес людей к путешествиям в Россию», — говорит Хаукюр Хаукссон, директор туристического агентства Bjarmaland, в интервью Morgunblaðið. Bjarmaland сейчас предлагает групповой тур из Исландии в Россию на роскошном корабле Николай Чернышевский между Санкт-Петербургом и Москвой в июне следующего года. Примечательно, что санкции Западных стран против России, закрытие посольства Исландии в Москве и отъезд российского посла из Исландии не окажут почти никакого влияния на путешествие. По словам Хаука, главное, о чем нужно помнить людям, это то, что им нужно будет иметь наличные деньги, так как невозможно использовать обычные карты Западных стран, такие как VISA и Mastercard, в России. Подробнее об этом можно прочитать в Morgunblaðið сегодня.

С наступившим Новым Годом и Рождеством Христовым!

Дорогие друзья,  земляки, всех поздравляем с Новым Годом и с самым светлым праздником Рождества Христова! Пусть мир и христианская любовь сопровождает всех нас в новом 2024 году, пусть сбудутся все самые лучшие мечты и надежды! Здоровья и счастья вам,  дорогие читатели! Для тех, кто хочет посетить Рождественское богослудение, публикуем расписание праздничных служб: Расписание праздничных православных богослужений в Исландии : 6 января, Суббота 10:00 — Божественная Литургия 12:30 — Великая вечерня 19:00 — Исповедь 19:30 — Погрузка и перевозка иконостаса и утвари 20:00 — Подготовка храма Landakotskirkja к службе 22:00 — Храм открыт для верующих 23:00 — Праздничное богослужение в храме Landakotskirkja 7 января, Воскресенье 03:00 (примерно) — Завершение праздничного богослужения в храме Landakotskirkja, уборка храма, перевозка утвари 08:30 — Праздничное богослужение в часовне Friðrikskapella (на сербском языке)

Арнар Тор Йонссон объявляет о своей кандидатуре на пост президента

Арнар Тор Йонссон, депутат Партии независимости и бывший районный судья, собирается выдвинуть свою кандидатуру на пост президента Исландии. Об этом он объявил на пресс-конференции, которую провел у себя дома в Гардабаэ перед полуднем. Также он объявил о своем выходе из партии. Арнар планирует выступить за самоопределение нации и считает важным реагировать и рассматривать проблему продажи власти, которая уже имела место, и прилагать усилия для привлечения нации к более активному участию в рамках Европейского экономического пространства (ЕЭП). Арнар выступил на конференции, отметив, что исландцы в течение последнего столетия были вынуждены подчиняться иностранной власти, что, по его мнению, делает борьбу за независимость необходимой.
Из пресс-конференции Арнара Торса Йонссона. mbl.is/​Кристинн Магнуссон

Иностранные организации приобретают влияние

Теперь Исландия находится в новом времени. «На основе соглашения о зоне свободной торговли (ЕЭП), ЕС теперь все больше решает вопросы здесь, устанавливая законы в стране всё более властно. Во имя безопасности здесь появляются иностранные организации и влияние», — говорит Арнар. Он считает, что республика должна реагировать на вызовы продажи власти, и что прямая демократия должна быть введена в большей степени. «Мы должны управлять нашим путем, нашей страной, нашим будущим. Из этого следует, что если республика реагирует на вызов, то нам нужно ввести прямую демократию в важных вопросах.»

Прямая демократия — ответ

Он приводит несколько примеров в поддержку своего мнения о том, как происходила продажа власти и какие вызовы стоят перед страной. Он упоминает слова Хардара Арнарсона о том, что Landsvirkjun долгое время нес ответственность за энергетическую безопасность, но это положение изменилось 20 лет назад, когда были введены европейские энергетические стандарты в Исландии. Затем он упоминает плату за перевозку в Исландию и из Исландии, ссылаясь на правовые основания в торговой системе Европейского экономического сообщества. Также он считает, что не следует сопротивляться статье 35 согласованным действиям. Закон против внедрения обязательств в соответствии с условиями соглашения ЕЭП. В заключение он упоминает слова министра финансов Тордис Кольбрун Рейкфьорд Гильфадоттир, о которой Арнар говорит, что она не видит оснований для того, чтобы общественность могла высказывать свое мнение о присоединении Исландии к ЕС в национальном референдуме, а не задачей политиков. «Депутаты должны вести себя как представители и давать понять, что они не работают в нашу пользу. Парламент, кажется, всегда в тормозном режиме. Если републике угрожает репутация, то выборы президента могут стать страховкой в важнейших вопросах нации», — говорит Арнар.
Арнар Тор Йонссон созвал пресс-конференцию и объявил о своей кандидатуре в президенты. mbl.is/​Кристинн Магнуссон

Спокойствие, но свобода нации

Затем он говорит, что смотрел на вызов к выдвижению, когда Гудни объявил о своем решении не участвовать. «Я хочу подчеркнуть, что я не принимаю это решение легко, я сдержанный по натуре и не могу хорошо чувствовать себя в свете прожекторов, но я принимаю это решение не боясь и не колеблясь, потому что свобода нации и независимость Исландии — это мое сердечное дело. Я люблю свою страну и интересы нации. Нет ничего важнее, чем защищать нашу землю и право на самоопределение как людей и как нации», — говорит Арнар в своей речи.
Арнар Тор Йонссон и его жена Храфнильдур Сигурдардоттир. mbl.is/Kristinn Magnússon

Он доверяет своей жене

«Но у меня есть еще один источник уверенности и решимости в принятии этого решения, а именно моя замечательная жена, Храфнильдур Сигурдардоттир, моя спутница жизни на протяжении почти 30 лет, которую я разрешаю называть «горной женщиной» в самом лучшем смысле этого слова, женщиной, которая могла бы поднять всю нацию на плечи, если бы это было нужно, женщиной, способной принести свет в самые темные моменты, любовью, когда царит ненависть, верой, когда правит хаос, надеждой, когда царит безысходность. Вместе мы хотим быть хорошими примерами для исландцев и призываем их присоединиться к нам — и здесь мы обращаемся ко всем, кто с гордостью называет себя исландцами, независимо от того, родились ли они здесь или нет. Мы согласны с тем, что наступило время для Исландии четко определить свои цели, решить, куда мы направляемся, какими ценностями мы хотим жить, что мы хотим защищать», — говорит Арнар. «Смотреть на то, что объединяет нас, а не то, что нас разделяет. Задачи огромны и требовательны, но это задачи, которым мы доверяем себя, с вашей поддержкой и сотрудничеством нас всех.»

Амина Батанова. Интервью с художником Хатльгримом Хельгасоном.

Газета The Art Newspaper Russia опубликовала недавно эксклюзивное интервью с современным исландским писателем и художником Хатльгримом Хельгасоном. Его записала  искусствовед, специалист по скандинавскому искусству и автор телеграм-канала Северный ветер Амина Батанова. Очень интересно! В 116 номере газеты The Art Newspaper Russia опубликовано эксклюзивное интервью с современным исландским писателем и художником Хатльгримом Хельгасоном. Часть нашей беседы с Хатльгримом не вошла в интервью. Публикую полную версию.
Х. Хельгасон Фото: Hallgrímur Helgason

При внимательном знакомстве с современным искусством Исландии может сложиться впечатление, что исландские художники одержимы своей страной, ее репутацией и собственными представлениями о нации. При этом такая форма саморефлексии содержит значительную долю самоиронии и самокритики. Творчество Хатльгрима Хельгасона подтверждает это наблюдение.

Хельгасон – один из самых известных современных исландских писателей, поэт, стендап-комик, публицист и художник, не боится творческих экспериментов и сложных тем, предпочитает работать сериями и рассказывает истории о современной Исландии и исландцах. В свои 64 года он все еще ищет собственный стиль и считает одним из самых больших своих достижений успешное совмещение двух ролей – писателя и художника.

Хатльгрим Хельгасон Фото: Günter Schilhan. 2010

Досье:

Хатльгрим Хельгасон родился в 1959 г. в столице Исландии, Рейкьявике.

В 1980-1981 гг. учился в Исландском университете искусств, в 1981-1982 гг. – в Академии изящных искусств в Мюнхене. В период с 1985 по 1989 год жил и работал в Нью-Йорке и Бостоне, а в 1990-е годы – в Париже.

На его счету более тридцати персональных выставок и еще больше – групповых, его работы представлены в художественных музеях Исландии и галереях по всему миру.

Хатльгрим – лауреат многих национальных и международных литературных премий, кавалер Ордена искусств и изящной словесности Франции (2021). На русском языке изданы его стихотворения и романы «101 Рейкьявик», «Десять советов по домоводству для наемного убийцы», «Женщина при 1000°C», «Шестьдесят килограммов солнечного света», «Автор Исландии».

Переводы книг Х. Хельгасона на русский язык ИД «Городец»

Уважаемый Хатльгрим, в России вас знают как писателя с мировым именем, но совсем не знают как художника. Поэтому мы благодарим вас за готовность поговорить об этой стороне вашего творчества. В ваших многочисленных интервью вы в основном говорите о литературе. Почему не об искусстве?

Когда проходят мои выставки (в последние годы не часто), я в основном даю интервью на исландском языке. Правда заключается в том, что я всегда готов поговорить об искусстве! Это так приятно, ведь половину своей жизни я говорил о книгах.

Кем вы ощущаете себя в первую очередь: писателем или художником? Как совмещаете эти роли?

Одно занятие неизменно отъедает время от другого. Это как жить с двумя женщинами — в доме всегда будет кто-то недовольный. А если говорить серьезно, очень сложно делать карьеру одновременно в обеих сферах. Cчитаю, что это одно из моих самых больших достижений! Хуже всего то, что на начало работы всегда уходит несколько недель. Первые дни проходят в робких и неуверенных попытках, но затем дело набирает обороты, и у тебя появляется чувство собственного достоинства.

«Автопортрет с семьей». 2012. Фото: Hallgrímur Helgason

Нужно ли читать ваши книги, чтобы лучше понять ваши картины?

Нет, я так не думаю. Книги пишет другой человек.

Вы учились в Исландском университете искусств, а потом в знаменитой Мюнхенской академии художеств. Насколько важен был для вас этот опыт? В чем принципиальная разница между этими учебными заведениями?

Исландская школа, где я изучал азы, больше подходила мне. Когда нам предложили выбрать факультет, я пошел на отделение концептуального искусства, но к 12 часам дня там никто так и не появился, а я был на месте уже в 8 утра — голодный студент, готовый учиться. Через три недели я перешел на отделение живописи, где хотел научиться живописному ремеслу. Но поколение до меня утратило его: они потратили время на абстрактное искусство, легкий поп-арт и антиживопись. То же самое я испытал в Мюнхене. Это был 1981 год, время «новых диких» — художников, швыряющих пивные банки в холст и слушающих панк-рок. Мало мыслей, мало чего-либо вообще — одни чувства. Для меня, деликатного молодого человека, все это было не близко. Я был более сложным, полным всяких идей, и мне требовалось время, чтобы разобраться во всем самостоятельно. Моя жизнь художника всегда была очень одинокой, я не вписывался в тенденции.

В Мюнхене, несмотря на концептуальную моду, вы обратились к традиционной для исландского искусства пейзажной живописи. Было ли это связано с тоской по родине или в этом жанре вы себя увереннее чувствовали?

Это был мой бунт против искусства того времени, которое казалось мне слишком простым, легким и несерьезным. То же самое произошло и с моими занятиями литературой. За вдохновением я обращался к поэтам XIX века, потому что мне не нравился модернизм, я терпеть не мог антисюжетных вещей, абстрактных и авангардных движений. Для меня Сэмюэл Беккет был скучным, Марк Ротко — просто красной краской на плоской поверхности без какой-либо идеи, не говоря уже о Дональде Джадде, Соле Левитте и остальных. Я всегда спрашивал себя: как искусство стало таким скучным и неинтересным, таким закостенелым и пустым? Я до сих пор так думаю об этих измах и их потомках. Чуть позже я открыл для себя Филипа Гастона, и он спас для меня американскую живопись. Но, возвращаясь к вашему вопросу, в мои 22 года пейзажная живопись была самым большим табу в Исландии, поэтому я и пошел в этом направлении.

«Рейкьявик», 1983 и «Исландский пейзаж», 1986. Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «Полдень человека», 1985. Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «Свартифосс. Черный водопад», 1984. Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «Олафсфьордюр», 1984. Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «Рейкьявик. Август. Закат», 1983. Фото: Hallgrímur Helgason

В США манера вашей живописи кардинально изменилась. С чем это связано?

Я вырос из ландшафта в тело. Это произошло до того, как я покинул Исландию. У меня был собственный «голубой период», когда я изображал тяжелые классические фигуры в современной обстановке, такие как обнаженный Пикассо, курящий сигарету или играющий в рок-группе. В США фигуры стали почти геометрическими, в духе 1980-х. На меня повлияли музеи Нью-Йорка, египетское искусство и стилизованные фигуры Кита Харинга. Нью-Йорк был настоящим плавильным котлом! Я был одиночкой, сидящим в своей студии, но впитывал все, что происходило вокруг: от зарождающегося хип-хопа до Жан-Мишеля Баскиа, Андреса Серрано, Синди Шерман и Джеффа Кунса в период его сумасшедшего китча.

«Название забыто». 1986. Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «Братья Грим», 1997. Фото: Hallgrímur Helgason

При этом в вашем искусстве довольно сложно увидеть параллели или отсылки к каким-то конкретным художникам или знаковым произведениям. Можете ли вы назвать важных для вас художников, тех, с которым вы ведете внутренний диалог?

Сегодня я думаю в основном о Баскиа и Гастоне. Я восхищаюсь художниками, у которых настолько индивидуальный стиль, что их работы узнаются моментально, каждый их мазок подобен отпечатку пальца. Их краски – это прямая трансляция из их внутренней жизни, их души. Баскиа до сих пор поражает, ведь он добился столь многого за столь короткое время. Я имею в виду, что он моего поколения, а я в свои 64 года все еще пытаюсь найти свой собственный стиль! Гастон действительно открыл новые возможности, и мне потребовались годы, чтобы понять это. Его работы могут выглядеть «уродливыми» или «безвкусными» в традиционном смысле этого слова, а кто-то даже (до сих пор) может назвать их плохой живописью, но в этих работах есть гораздо более глубокая сторона, чем кажется на первый взгляд. У меня также были периоды Пикассо, и этим летом я увидел лучшую и самую мощную художественную выставку в своей жизни в его музее в Антибе. На ней были представлены картины Пикассо последних двух лет его жизни. Еще я обожаю Мунка – он в каком-то смысле почти исландец и поэтому очень близок мне. Отто Дикс всегда великолепен, а Веласкесу я просто поклонялся. Но единственная художественная выставка, которая довела меня до слез, — это большая ретроспектива Дали в Мадриде около десяти лет назад.

Какие у вас отношения с историей исландской живописи? Как она на вас повлияла? Было ли у вас желание продолжать традиции Торлакссона (1867–1924) и Кьярваля (1885–1972) или вы испытывали потребность оппонировать им?

Исландскому изобразительному искусству всего 100 лет. Сестра моей бабушки, Кристин Йонсдоттир, была первой в Исландии художницей (первой женщиной-художницей, получившей формальное образование и сделавшей живопись своей профессией — А.Б.). Отучившись в Копенгагене сразу после Первой мировой войны, она вернулась домой, где стала писать пейзажи в духе Поля Сезанна и жанровые картины из жизни исландцев (она была не слишком-то современной). Кьярваль — это наш ван Гог, наш Мунк, наше все. От него не уйти. Удивительно яркий талант, настоящий гигант, женатый на своем творчестве. Еще есть Эрро (Гвюдмюндюр Гвюдмюндссон, известный как Erró, современный исландский художник. — TANR), который вышел из истории исландского искусства и стал невероятно популярным в Париже. Остальные были либо пейзажистами, либо абстракционистами. Затем пришли концептуальное искусство и минимализм, и я наблюдал, как они становились все более популярными в Исландии, при этом живопись давно находится в тени. Я чувствую связь с Хельги Торгилсом Фридьонссоном, возможно самым важным художником последних 50 лет. Он очень личный в своих картинах, очень странный — в хорошем смысле — и очень продуктивный.

Европу, а потом и весь мир завоевала сначала литература скандинавского модернизма, и только потом известность приобрело скандинавское искусство. Как вы думаете, произойдет ли нечто подобное с искусством Исландии, чья литература сейчас пользуется в мире невероятным успехом?

Я думаю, что это уже происходит. Молодое поколение уже всемирно известно, как и предсказал мой персонаж Хлинур Бьёрн в романе «101 Рейкьявик» еще в 1996 году. Рагнар Кьяртанссон проводит выставки во всех крупнейших музеях мира, у него даже был крупный проект в самом современном московском музее. (В 2019 году Кьяртанссон устроил перформанс «Печаль победит счастье» на сцене Московского академического театра им. Маяковского, а в 2021 году в «ГЭС-2» открылась выставка «Санта-Барбара. Живая скульптура Рагнара Кьяртанссона». — TANR.) Викингур Олафссон покоряет мир классической музыки. О популярной музыке упоминать излишне. В настоящее время в Исландии процветают все области искусства.

Как бы вы сами охарактеризовали ваш стиль или направление?

Сейчас я в основном импровизирую, возможно навсегда забросив реалистическую живопись. Каждая картина — это путешествие в неизведанное, путешествие в себя, это другая сторона селфи, если хотите. Возможно, «селфизм»? Иногда в голове возникает довольно четкий образ, и я начинаю его рисовать. Чаще всего это мутная, едва заметная идея или просто ощущение — красное круглое или синее комковатое. Я начинаю оттуда и понятия не имею, к чему это приведет, все основано на одном лишь инстинктивном первобытном чувстве, но потом в картину, когда я ее уже заканчиваю, медленно входит мой разум. В конце концов мне удается сохранить мои картины, и они сами становятся для меня «спасательной миссией». Я думаю, что большинство интересных художников сегодня делают то же самое: исследуют собственную внутреннюю жизнь и изображают ее.

Серия работ для выставки «Женщины голодны, мужчины злы», 2019. Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «Everytime We Meet I Turn to Meat II», 2019. Фото: Hallgrímur Helgason

Как-то вы сказали, что «рассказывание историй стало самым важным национальным обычаем исландцев». С этим сложно не согласиться. В ваших работах 1980-х годов мы видим крупные обнаженные фигуры, во многих остальных — мужчин и женщин, выясняющих отношения. Кто они?

Я часто изображал битву полов в процессе исследования темы любви, брака, семейной жизни. Это бездонный колодец. «Женщины голодны, мужчины злы» (выставка 2019 года в галерее Two Ravens Arthouse в Рейкьявике. — TANR) была посвящена феминистскому движению MeToo, которое меня очень воодушевило, поскольку 30 лет назад я и сам стал жертвой изнасилования. Я хранил молчание об этом опыте до 2015 года, а когда наконец рассказал — мне стало легче. На самом деле это один из лучших моих поступков в жизни. Я был очень рад возможности исследовать эту тему с помощью живописи. Мне нравится искусство, которое максимально приближено к жизни. Кроме того, как писатель я привык рассказывать истории – как в книгах, так и на холсте. В моих картинах всегда есть истории и персонажи.

Х. Хельгасон. «Север ночью», 1985. Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. Работы из графической серии, созданной в 2004-2007. Фото: Hallgrímur Helgason

В ваших произведениях много иронии и сатиры, иногда вы изображаете известных исландцев, как, например, в серии портретов исландских писателей и поэтов. Как реагируют на свои изображения ваши современники? Например, какая реакция была у премьер-министра Исландии Давида Оддссона, которого вы наделили чертами своего неоднозначного персонажа Грима — человекоподобного существа, похожего и на Дракулу, и на Пиноккио? Или реакция мэра Рейкьявика Йона Гнарра на групповой портрет «Семья Гнарр»? Вы упоминали как-то, что Йон Гнарр согласился предоставить вам доступ к семейному фотоархиву, то есть он, видимо, знал о вашей задумке. Ему понравился результат?

Я думаю, Гнарру понравилось. По крайней мере, он хотел купить картину, но было уже слишком поздно. Она была написана из уважения к нему. Иначе дело обстояло с Оддссоном. Будучи мэром Рейкьявика и премьер-министром Исландии (он также пытался баллотироваться на пост президента, но потерпел неудачу), Оддссон был альфой и омегой политической власти в Исландии более 20 лет и в конце концов начал злоупотреблять ею. Он известен своей абсолютной нетерпимостью, когда дело касается его собственной персоны, и я никогда не слышал о желании господина Оддссона купить мою работу с его изображением. Знаете, играть с политической властью и высмеивать ее — это весело. Как у художника, у тебя тоже есть своя власть, и она может длиться десятки тысяч лет, тогда как власть политика у нас ограничена четырьмя годами.

Х. Хельгасон. «Автор и герой (Молодая Гудрун из Лунди)», 2013. Работа из серии «История исландской литературы». Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «Гудрун из Лунди», 2013. Работа из серии «История исландской литературы». Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «Халльдор Лакснесс. Нобелевский лауреат 55 года и его исландские коллеги», 2012. Работа из серии «История исландской литературы». Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «The Grim Effect, (Prime Minister Davíð Oddsson)», 2003. Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «Семейство Гнарр», 2015. Фото: Hallgrímur Helgason

Подробности:

В 1995 году Хельгасон создал персонажа Грима (прозвище образовано от имени Хатльгрим, в то же время с исл. Grim – мрачный) – человекоподобное существо, одновременно напоминающее Дракулу и Пиноккио. Этот персонаж, который является альтер-эго Хельгасона, всегда лжет и «пишет на чужой крови», то есть символизирует сущность писателя. Живописным портретам, графическим работа и комиксам, героем которых является Грим, Хельгасон посвятил несколько выставок, а в 2004 году в Исландии был опубликован каталог Best of Grim. Хельгасон придумал ему биографию и создал генеалогию. Художник также изобразил премьер-министра Исландии Давида Оддссона (The Grim Effect), наделив его гримовскими чертами.

____________________________

Вы создали несколько серий очень мрачных, экспрессивных работ, мотивом для которых стали обстоятельства личной жизни. Сложно ли было вам работать с такими темами как болезнь или смерть? Был ли в этой работе психотерапевтический эффект?

Думаю, это началось в 2015 году. Тогда я еще не знал, что тот год станет одним из самых мрачных в моей жизни. Часто случается, что картины как будто знают, что происходит внутри вас. В этих работах (серия работ 2015 года «Акрил на темноте I» – прим. А.Б.) я изобразил свой район, эту тихую часть Рейкьявика с ее подъездными путями, припаркованными машинами в темное время суток. Я сделал это столь реалистично, что многие даже приняли их за фотографии. Мотивы были связаны с моими прогулками с собакой (собака довольно сильно повлияла на мою карьеру). В сентябре я выставил картины, а в октябре опубликовал свою книгу об изнасиловании, что было очень тяжело, потому что за этим последовали нападки глупых реакционеров. Кроме того, в октябре моя дочь родила мертворожденного ребенка, нашего первого внука. Это был действительно «черный период» в моей жизни. Позже мне удалось выразить скорбь по погибшему младенцу в стихах, которые были опубликованы в книге «Рыба сверху» в 2017 году. Кроме того, весь слатшейминг, последовавший за публикацией книги, в которой я описал трудную зиму в Мюнхене, преследовал меня и в последующие годы.

Х. Хельгасон. Работы из серии «Акрил на темноте I», 2015. Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «Страх смерти», 2021 и «Последний вздох (Вы должны научить людей как умирать)», 2021. Фото: Hallgrímur Helgason
Х. Хельгасон. «Раковое шоу», 2022 и «Мой отец умирает», 2021. Фото: Hallgrímur Helgason

Кто для вас является арбитром в вопросах искусства, кто должен определять качество и ценность произведения – критик, профессиональный искусствовед, галерист, коллекционер или зритель? Чье мнение для вас имеет наибольшее значение?

Я всегда хочу сказать людям, что моя вера и доверие к ним практически безграничны. Но в то же время я понимаю, что их «вкус» может быть очень плохим, а «глаз» часто не так развит. Например, они, вероятно, не понимают Гастона. Тем не менее, я считаю, что образованная публика всегда чувствует великое искусство, если оно действительно глубоко, умно или достаточно мощно. Галеристы слишком заняты шумихой и деньгами, поэтому склонны наблюдать за лучшим искусством. Конечно, это была классическая история мира искусства с момента его создания. Ван Гог умер, не продав ни одной картины, а затем его обнаружил одинокий искусствовед с волшебным глазом. Я искренне верю, что и сегодня дела обстоят похожим образом. Возможно, в Гане живет художник, о котором никто не слышал, но который станет следующим Ван Гогом. Я имею в виду, что мы не можем вечно жить с музеями, полными Джадда и Ротко.

Ваше художественное творчество неразрывно связано с Исландией – почти во всех сценах мы видим действия, происходящие в Исландии и с исландцами. Но, возможно, есть другие города и места, которые вас, как художника вдохновляют?

Я жил в Нью-Йорке в 1986–1989 годах, и этот город навсегда занял особое место в моем сердце. В тот момент, когда я выхожу из самолета в аэропорту Джона Кеннеди, я начинаю танцевать. Но дело в том, что, когда вы пытаетесь копнуть глубже в себя, вы всегда обнаруживаете что-то вроде родной страны или какую-то ее версию. Если вы посмотрите на мои поздние работы, то увидите вдалеке тот холодный и пустой горизонт, с которым мы живем здесь, в Исландии.

Х. Хельгасон. «Девятикратный автопортрет (Связанный лунными лучами)». 2023. Фото:Hallgrímur Helgason

Как вы думаете, через 100 лет что будет более актуальным и интересным для будущих поколений – ваши картины или ваши книги?

Без сомнения – моё искусство! К тому времени чтение книг полностью исчезнет из повседневной жизни.

Жителям Гриндавика предоставится больше возможностей

24 декабря жители города Гриндавик (исл. Grindvik) смогут въехать в город на более крупных транспортных средствах общим весом до 3,5 тонн. Использовать машины с прицепами также будет разрешены в жилых районах, на сегодня это запрещено. Об этом говорится в сообщении Офиса Службы спасения, вышедшем незадолго до 19:00. Сегодня была введена новая процедура, согласно которой жителям Гриндавика было разрешено забирать свои ценности и вещи, будет разрешён доступ к  жилью с 11:00 до 16:00,  въезд в город будет разрешен с 9:00 до 16:00. В объявлении говорится, что уровень опасности все еще действует, но вероятность неожиданного извержения считается более низкой, чем раньше. Также считается, что существует больше возможностей для реагирования на извержение, чем раньше. Однако безопасность Гриндвикини имеет первостепенное значение, поэтому город, возможно, придется эвакуировать в кратчайшие сроки. Информация для Гриндвикина, желающего вернуть ценные вещи или позаботиться о своем имуществе:
  • Жителей Гриндавика просят зарегистрироваться на сайте www.island.is и получить разрешение на въезд туда. Исходник скоро прибудет.
  • Тем жильцам, которые уже получили подтвержденную регистрацию заявки на вход в дом, повторно обращаться не нужно.
  • Гриндавик закрыт для всех, кроме жителей города и тех, кто помогает жителям.
  • Гриндавикурвегур закрыт, но вы можете проехать по Несвегу и Судурстрандарвегу.
  • Людям рекомендуется приезжать на собственных автомобилях, максимум 1 автомобиль на семью. Детей брать с собой не рекомендуется из-за местных условий.
  • Кроме того, не допускаются контейнеровозы, контейнеры или контейнеровозы, большие фургоны (более 3,5 тонн).
  • В Гриндавике нет ни эффективной канализации, ни проточной воды, поэтому в домах Гриндавика нельзя пользоваться туалетами. Туалеты есть в городе в двух начальных школах.
  • Людям рекомендуется приносить с собой воду и другие продукты питания на день, так как в городе их нет
Имейте в виду, что дома могут быть небезопасными. Вы можете связаться с местной группой реагирования. Жителям поврежденных домов, уже получившим разрешение, разрешено отодвинуть свои участки. Важно, чтобы каждое домохозяйство фиксировало изъятые из дома ценности и обращалось по этому поводу в свою страховую компанию. Владельцев домов призывают навести порядок в отоплении, но в ближайшем будущем ожидается прохладная погода. Промышленникам и жителям приходится работать в домах, где не работает отопление. Жителям рекомендуется ходить в свои дома и обратно таким образом, чтобы иметь возможность эвакуироваться в кратчайшие сроки. Важно, чтобы те, кто едет в Гриндавик, всегда следовали рекомендациям спасателей. Обращается внимание на то, что одновременно с доступом жильцов в городе ведутся работы и над другими проектами. Доступ к СМИ разрешен. В случае эвакуации из-за чрезвычайной ситуации спасатели включают сирены и мигалки на транспортных средствах, а это означает немедленную эвакуацию территории согласно плану эвакуации. Пути эвакуации из города проходят по Судурстрандавеги или Несвеги. Фото: MBL.IS

Предзаказ на книгу «Автор Исландии»

Друзья, коллеги и все поклонники исландской литературы!

Уже в конце ноября ждем из типографии роман Хатльгрима Хельгасона «Автор Исландии» (перевод Ольги Маркеловой / Brjálaður Norrænufræðingur, редактор Anatolij Tjekanskij, Издательский дом  «Городец»)!

«Автор Исландии» — оригинальный новаторский роман, написанный писателем в 2001 году по мотивам собственного сна, в котором нобелевский лауреат Халльдоур Лакснесс после смерти попадает в собственный роман «Самостоятельные люди».

Главный герой, некий известный писатель Эйнар Гримсон, на старости лет оказывается в непонятном месте и думает, что его земная жизнь закончилась, но постепенно осознает, что долина, быт и люди, среди которых он оказался, ему до боли знакомы…

Одна из центральных тем романа — поездка Эйнара Гримсона в Советский союз. Она перекликается с фактами биографии Лакснесса, дважды посетившего СССР в 1930-е гг. и написавшего сначала две восторженные книги очерков, но позднее радикально изменившего свои убеждения. В аналогичную ситуацию попал и герой Хельгасона. Эйнар Гримсон мучительно вспоминает свое юношеское преклонение перед Сталиным. Писатель, когда-то ослеплённый своим кумиром до такой степени, что был готов закрыть глаза на гибель невиновных людей, под старость корит себя за былое малодушие.

В этом романе Хатльгрим Хельгасон рассуждает о природе литературного творчества, взаимоотношениях писателя и критика, а также писателя и его произведения, ответственности автора — не только перед своими читателями, но и персонажами. Важными темами книги являются и вечные проблемы добра и зла, любви и ненависти, жизни и смерти.

Хатльгрим Хельгасон — один из самых известных современных исландских писателей, лауреат многих национальных и международных литературных премий, кавалер Ордена искусств и изящной словесности Франции (2021). За роман «Автор Исландии» был удостоен Исландской литературной премии (2001).

Это прекрасная переводческая работа Ольги Маркеловой, сохранившей неповторимый авторский стиль, а также написавшей важное послесловие к роману. Благодарю редактора Анатолия Чеканского за труды, а также выпускающего редактора издательства «Городец» Борис Геласимов за работу над этим непростым текстом!

Нашим художникам Оксана Викторова и Илье Викторову огромное спасибо за красивую стильную обложку!

⚡Предзаказ на книгу «Автор Исландии» с 20% скидкой можно оформить уже сейчас на сайте ИД «Городец»